鴛鴦樓的劇情簡介 · · · · · ·
鄭洞天口述：溫情敘說“家裏的事”
——《大眾電影》 2007年第13期
……（前略）
《鴛鴦樓》：最接近我對電影和生活的認識
1986我拍了《鴛鴦樓》，這該算是篇命題作文。兩個由頭，壹個是表演系明星班要畢業，以前畢業就是在舞臺上排壹出大戲，但明星班都是著名演員，學院就說咱們花點錢拍部電影吧，那麽電影的前提就得是群戲，演員得用得多。另外，當時北京市政府為了解決大齡青年的住房困難問題，在雙榆樹現在的雙安商場旁建了壹幢“鴛鴦樓”，大約四十平方米不到，壹室壹廳，壹廚壹衛，夫妻兩人年齡相加超過55歲的才能住上。這兩件事湊成了我們的故事。
從整體的美學上說，其實《鴛鴦樓》比《鄰居》更紀實。《鄰居》是外觀紀實，劇情是戲劇化的，故事的結構完全是壹個完整的戲劇結構，最後皆大歡喜，所有的矛盾都解決了。而《鴛鴦樓》是開放的，是壹個沒頭沒尾的故事，所有的故事發生在同壹天的同壹個下午，故事結束時家家的矛盾都沒解決，但兩口子還得過下去。
也就我們第四代會這麽拍，要讓年輕人拍，或許不是這家離婚就是那家跳樓。人家會說，按妳這個故事這兩口子怎麽混下去呀7這就跟我的想法不壹樣，我就覺得天下的夫妻全這樣，哪有沒矛盾的夫妻？到今天我也是這看法，就是所有夫妻之間的矛盾都不足以散夥，幹嘛要散夥？！我壹直說壹夫壹妻的愛情是所有愛情故事裏最難寫的，寫第三者特容易，沒有第三者的愛情最難寫，但是寫好了最耐看，因為它是絕大多數人能感同身受到的。很可惜我到現在還沒有拍壹個純粹的情感故事。
《鴛鴦樓》裏還是用的非作曲音樂，我們叫有聲源音樂，音樂是用來作陪襯的。(笑)還在得罪黃準老師。
《鴛鴦樓》裏的新課題
因為常常被人問為什麽我拍戲的產量不高7被問得多了，我就有了固定答案，也就壹直照著這個回答做著。我這樣回答：因為我是老師不是職業導演，所以我每拍壹部戲都得給自己定個目標，壹部電影要定三個以上的課題，拍完以後拿回去能跟學生講出點道道。所以我的每部作品都最少要幹三件以前沒幹過的新鮮事兒。
《鴛鴦樓》跟《鄰居》有什麽不壹樣？《鄰居》單機拍攝，《鴛鴦樓》兩臺攝影機同時拍，雙機最大的優勢就是對表演的解放，全過程都記錄下來，到剪接臺上再挑最精彩的用；最難的就是這兩機器擺在哪兒，別打架，別穿幫。《鴛鴦樓》的第二個課題是同期錄音，那時壹年只有幾部片子搞同期，因為怕環境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍過同期的人肯定再也不想拍後期配音的了，因為聲音、臺詞都太真實了。第三條，它是個分段體，六個小故事誰跟誰都不挨著。像後來的《愛情麻辣燙》什麽的，出了壹批分段體的電影，知道的人就說，人家《鴛鴦樓》十幾年前就玩過了。
我在《導演闡述》裏寫了壹個意思——“人們從群居的大雜院向往住進單元樓，想要獨立的空間，但是住進獨立空間又發生了新的問題，老死不相往來。中國傳統鄰裏那種相濡以沫的關系，被新的生活方式給隔斷了。這將是中國人下壹步要面臨的問題。”這話到今天就更是這樣了。我1986年第壹次到美國，人家問我感覺紐約跟北京有什麽不同，我說我這麽跟妳說吧，在北京我要是突然失蹤了，二十四小時之內我肯定被找著，而在紐約我壹旦丟了，二十四年也沒人找我!妳呆在中國的這個大醬缸裏面老說討厭，怎麽不讓我清靜會兒，找我幹嘛呀，我願意玩失蹤!但我在紐約碰見艾未未，穿著壹身國防綠在第五大道上走。我說妳穿成這樣沒人看妳嗎？他說妳看有人看我嗎？所以，真到了誰也不理妳的那壹天，妳沒準又懷念起這個“醬缸”了。
這個世界實際上是特別豐富的。拍《鴛鴦樓》當時的觀念，就是要說每家都有自己的事，這個是最好玩的。至於這些事的是非，誰對誰不對，這個不重要，因為這是生活，沒有絕對的是非。妳看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的壹生都天翻地覆，也沒事，這就是最正常的夫妻生活和家庭單元。至今有記者問起我拍的十部片子：妳覺得哪部片子最好？我會回答：這個我說不上，我覺得各有不同，因為我每部電影有不同的課題。但《鴛鴦樓》是我比較喜歡的，它最接近我對電影對生活的認識，它是我這十部電影裏，唯壹壹部骨子裏面以人物為中心的影片，其它還都是理念第壹位。《鴛鴦樓》沒有主題，就是寫人。那時陳凱歌從美國回來，看了《鴛鴦樓》說：“國內電影已經這樣拍人了!”可惜的是，到今天為止，我們拍的電影，真正以人為第壹位的，而不是意識形態第壹位的，特別少。
……（後略）
