情感的力量的劇情簡介· · · · · ·
情感的力量解釋了情感不能與感傷相混淆。情感是古老的，比任何藝術形式都更強大。這部電影著眼於年輕夫婦在試圖將他們的愛情經歷轉化為明確的決策時遇到的困難。向丈夫開槍的婦女向法官提供了一個謎題。愛的人可以通過合作使死者復活。這是歌劇《情感的發電廠》和《20世紀歌劇》電影的焦點。
亞歷山大·克魯格：感覺的力量
當我開始研究感覺的力量時，我並沒有處於理性的狀態。我沒有說，我有一個主題，現在我要拍一部關於它的電影。相反，我被迷住了，在我的直接環境中被觀察到，例如，感覺是如何移動的。我沒有真正處理過我母親死亡的主題，也沒有處理過她是教我“感情如何運動”的人這一事實，我也沒有處理過她是如何死亡的。這是一個完整的感情調色板：“所有的感情都相信有一個幸福的結局”，每個人都默默地相信自己會永遠活下去：整個調色板在某種程度上是樂觀的，一種積極的生活態度一直被擺在議程上，只要她年輕，只要她的身體堅持，從一天到下一天她就崩潰了。她只是突然崩潰了，就像在一部歌劇中，災難在第五幕登場一樣。我感覺好像看到了空襲或災難。
電影《感情的力量》不是關於感情，而是關於感情的組織：如何通過外部因素、謀殺、命運，通過偶然的機會組織感情；他們是如何組織的，他們是如何遇到他們正在尋找的財富的。這種感情的組織是關於什麽的？一般來說，感情傾向於獨裁。這是目前的獨裁統治。我現在的強烈感覺壓製了其他人。對於思想來說，情況並非如此。一個想法像磁鐵一樣吸引其他人。因此，人們需要他人的肯定來確定自己的感受（以抵消通過外力獲得的感受）。例如，在公共場合，通過許多人的互動，各種感覺也會像思想一樣相互吸引。感情通過在公共場合的表現進行交流。
電影是20世紀公眾情感的場所。這個組織就是這樣建立起來的：即使是悲傷的感覺在電影裏也會有快樂的結局。它是關於尋找安慰的：在19世紀，歌劇院是情感的家園。絕大多數歌劇都有悲慘的結局。你看到了一個受害者。
我相信還有一種更冒險的組合：歌劇和傳統電影中的情感在命運的力量面前都是無能為力的。在20世紀，情感把自己擋在這種舒適的背後，而在19世紀，情感把自己牢牢地固定在致命的嚴肅性的有效性之中。
