愛麗絲最後的逃離的劇情簡介 · · · · · ·
夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。
影片開始，眼中只有自我的男友躺在地板上侃侃而談，完全不理會愛麗絲欲言又止的目光，直到愛麗絲宣布分手消息，他才醒悟然又迷惑，通常男人認為女人提出分手的原因多數是有了新歡，然而愛麗絲微笑著告訴他非也，或許這個不是理由的理由，通常最讓男人不解，也是最決絕的，此事女人的自覺意識一旦復蘇，沒有什麽可以阻止她走上娜拉之路。
可惜這位娜拉出師未捷身先死，在大雨中遭遇車禍香消玉殞，臨死之前執念未消壯誌未酬，心裏幻象四伏、腦中波濤洶湧，於是一出靈肉瀕臨分離前夕的荒誕劇開場了。愛麗絲駕車漫遊在荒野雨景，突見一座城堡，一貴族老者殷勤招待，次日醒來老者與仆人皆不見，但有早餐為之備齊；驚訝之余，愛麗絲留下感謝繼續前行，然絕望地發現繞路前行，不過是做重復的循環圓周運動，突空降一溫文爾雅男子，告訴她別問任何問題，作抱臂圍觀狀；愛麗絲只得又回到城堡，外面草地上一個少年，同樣警戒她別發問，並為她捉來一只小鳥；面對越來越詭異的局面，愛麗絲再做努力，開車到一加油站，同樣遭遇詭異，窗外偷窺的一男扮女裝的少年、舞會上行將就木的老人突然復活；接著場景再次切換到開始時的雨夜，貴族老人早已恭候於此，時間轉了個圈又回到了原地，一切和最初無異，老人告訴她，這是一個遊戲，遊戲規則就是不許發問，同時也告訴她，別妄想離開此地，不過明早可以通過一扇她覬覦已久、懷疑已久的小門，回到真實世界。
當然，後來我們看到愛麗絲並未如願回到現實，她在清晨第一束陽光射進屋子，一步一步走向小門時，她的身影隱在黑暗裏，同時鏡頭切換到車內她死去的臉龐，夢魘和真實終於接軌，亦完成循環的概念。
本片有很多隱喻。她負氣離開自大男友，潛意識裏希望有個如父輩的長者來安慰她，給予她一個溫暖平和的港灣；溫文男子在她需要幫助時並未伸手，女人要看到墻外風景，仍需自己付出努力，即使墻外不是理想情景；少年為她捕獲的鳥在玻璃上撲棱，象征她在男性角色充溢的城堡裏，只能作徒勞反抗，最終仍和她一起倒在傾斜的地板上。
仆人對她說過兩句意味深長的話「夫人，我們這裏不太在乎時間。」鐘擺充當了一個很重要的道具，一旦她進入「虛幻」世界，鐘擺便停止擺動，一旦她脫身來到「真實」，鐘擺又恢復工作，這段缺失的、凝固的時間在擺動之間被定格；另一句是「如果你想翻過墻，你就做得到」，人通常在柳暗花明前的最後一刻放棄到手的光明，只因一時的恐懼，因此永遠難以逃離的，是自己禁錮的內心、恐懼的意識、自身的軟弱，因此愛麗絲至死都無法逃離，女性的悲劇宿命，娜拉離家後的續集故事之開放結局之一。
片名命為《愛麗絲最後的逃離》，是否變異自《愛麗絲漫遊仙境》，只是這位愛麗絲的神遊終以流離失所告終，從車後緊緊跟隨的全景、窗外鏡頭的推進，無時不讓觀者感覺到框外攝影機的偷窺，無時不強調著畫外人的第三只眼地位，或許這是新浪潮的另一大特色吧，我又要舉格裏耶《嫉妒》的例子了，這個上帝視角即為老者口中「遊戲」的製造者，雖然這一切只是愛麗絲一縷香魂裊裊抵達天庭時的海市蜃樓而已。
